第四三七四章 玉器祖宗[2/2页]

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    地问道。

    张天元继续道：“当然不仅仅如此，唐代的雕琢方法是非常特殊的。

    除继续保留运用传统的镂雕、圆雕等手法外，大量地使用阴刻线。

    例如表现动物的腿毛，喜用较密集的阴刻线装饰，无论是粗线或是细线，刀法紊丝不乱。

    在造型上注重起伏，能表现出内在的美感，强调突出形体的肌肉、动态、力量和体积感，基本上和同时期的石刻雕塑手法相同。

    通过上述的特征我们可以看出，唐代的玉佩饰开一代玉雕之新风，其中一些作品，显然受到西域文化的影响。

    这同唐代思想文化对外开放及儒家思想的削弱有关，这一开端对以后玉器的发展，产生了深远的影响。

    在雕刻手法上，它广泛地吸取绘画、雕塑之精华，同时又非常重视金银器上的姜花。

    因此唐代玉雕艺术活泼、开朗、饱满、奔放，在中国玉雕发展史上占有重要的地位，我们可以用‘气韵生动来概括这一时期玉器的艺术风格。”

    “你还真不愧是专家啊，对这些东西了解这么清楚。”

    牟莹赞道：“那这边的玉器呢？看起来好像跟你所说的特点不太一样啊？”

    “这个就厉害了，是绝对的高古玉，其中大部分都是商代的玉器。”

    张天元看着旁边的一组展柜，表情也变得更加肃穆。

    这些商代的杰出玉器，随便一件拿到国内，都可以算得上是国家级的文物了。

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