第一百三十九章 肉体粉拍马赶来[1/2页]

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    电影看完，就到了记者们上场的环节了。

    不过，除了记者之外，台下的导演们也有很多话想要说。

    现在的华语电影圈里，能用多线叙事结构来剪辑电影，讲述故事的导演可谓是凤毛麟角。

    这一叙事结构要求导演在剪辑和拍摄中有极强的逻辑性，要将几条线上的剧情穿进行展示，而且每条线都不能太过突出，也不能太过单薄，否则就会影响电影的观感。

    后世的无名之辈尽管剧情十分优秀，但显然导演并不具备像宁皓一般优秀的叙事能力。影片尽管看似多线叙事，但是不同的剧情线之间缺乏联系，故事跟故事，人与人之间的关系与冲突极弱，根本无法让观众感受到多线叙事所带来的紧张感与冲击感。

    说到多线叙事结构的电影，可能很多人会立刻想到90年代初的低俗小说，抑或是盖里奇的两部经典多线叙事结构电影：两杆烟枪跟偷拐抢骗。

    而实际上，多线叙事结构早在20世纪初就已经出现，其鼻祖概可以追溯到格里菲斯的电影囤积小麦。

    1909年格里菲斯拍摄的反映贫富差距的影片囤积小麦就同时展现了三个地点的三条故事线：乡下麦田穷苦农民的生活、面包店的生意和股票经纪人的办公室。这三条线里的人物和情节平行推进，完全没有交叠。从囤积小麦中对穷人和富人的这种平行剪辑，不仅能看到后来格里菲斯名作党同伐异的影子，也能看到平行叙事技巧在鲍特之后的踏步发展：从双线索到多线索，从段落到整部电影结构，从单纯行剪辑到和交叉剪辑的综合运用。

    格里菲斯也从反复的实践中，隐约懂得这种多线索的平行剪辑和交叉剪辑的综合运用不仅能加快电影叙事的节奏，丰富电影叙事的内容，而且能产生强烈的对比，引起观众上就发布了数十条预告片，每一条都剪得极具韵味跟悬疑性，看起来还贼逗，无形中也提升了网友对石头的期待度。

    所以，院线在上映之初就给了疯狂的石头接近百分之四十的排片，不过，这也就是暂时的。估计七月份超人归来一上映，石头就得被打回原形。

    宁皓对现在这个状况还挺满意，有热度，有排片，咱电影质量还高，凭什么不赚钱。

    首日中午，华星影城里人声鼎沸，八成的观众都是十几二十岁的年轻人，此时正围在海报周边讨论着什么。

    工作人员也极为忙碌，暑期档本身就是观众最多的几个时间段之一，上看到那几段预告片之后，男孩就对这部电影十分期待。很巧，他的暗恋对象，那位马尾姑娘也是青年影视频道的死忠粉，虽然预告片里的人各个都很磕碜，但是女孩不知道从哪看到的消息，说万年在这部电影里也有出境，于是也对疯狂的石头产生了兴趣。

    概，这就是粉丝经济的作用。郭滔他们负责吸引对演技感兴趣的观众，万年则负责用热度来吸引粉丝，一举两得。

    粉丝经济挺好用！

    于是，男孩顺势就邀请了马尾姑娘来看电影。

    其实，他还是挺心疼的，一张电影票接近五十，两张买完，自己连网吧都去不起了。

    不过，网吧跟暗

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